Dnes je tomu přesně 20 let, co Jive Records pustili do světa desku "Return of the boom bap", první "sólové" album brooklynského rodáka, známého pod pseudonymem KRS-One. Tohoto učitele předpokládám, snad všichni znáte, tedy se nebudeme detailně probírat jeho životem, jen se podíváme na některé zajímavé věci a hlavně si oprášíme dvacet let starý materiál "Return of the boom bap", s kterým KRS-One vyrukoval, pro něj v nepříznivých chvílích, na svého "zaměstnavatele".

Zdálo by se, že po těch letech, co je KRS-One ve hře, jsou veškeré informace o něm uvedeny přesně. Zdání ale klame  a ne vždy je tomu tak. Vtipné je, že i dnes některé zdroje informací stále uvádějí jako místo narození Lawrence Krisna Parkera Bronx, což není pravda. Místem jeho narození je nejlidnatější New Yorský obvod Brooklyn nikoliv Bronx. Nejsevernější obvod Bronx, jako jeho milné místo narození, možná někdo vyvozuje z historického beefu, který měli B.D.P.  (původní skupina KRS-e) s Juice Crew, kdy se přeli o to, která z městských částí je kolébkou rapu. Všeobecný názor je ustanoven takový, že Bronx. Juice Crew nicméně v jedné skladbě ("The Bridge") tento názor popřeli a za kolébku rapu označili QueensBridge, čímž odstartovali jeden z prvních verbálních konfliktů.

KRS-One se tedy narodil v Brooklynu, z kterého se v pěti letech s bráchou, matkou a nevlastním otcem stěhoval do manhattanského městského obvodu, konkrétně čtvrti Harlem, odkud se za dva roky stěhoval do "krvelačného" Bronxu, a to přímo do jižního, aneb do obvodu, kde najdeš všechno kromě klidu. Nicméně zde dlouho nepobyl. Za chvíli se dekoval zpět do Brooklynu a do Bronxu se vrátil zpátky až v roce 1985.

První velký boom na scéně udělal Lawrence Krisna Parker v druhé polovině osmdesátých let. V tu dobu byl  jednou třetinou seskupení Boogie Down Production společně s  D-Nice-m a dnes již zesnulým Scott-em La Rock-em. Jejich úspěšný debut "Criminal Minded" vycházející v roce 1987 sliboval skupině zářivou kariéru. Ihned po vydání alba  byly na stole první velké návrhy. Celých 275 000 dolarů, tak zněla oficiální nabídka přednesená Bennym Medinou v Los Angeles za upsání se vydavatelství Warner Brothers Records. Co čert ale nechtěl, to se stalo. 27/08 1987, přesně tři dny  po odprezentování tohoto návrhu, a měsíc po vydání  "Criminal Minded", byl doma v Bronxu poslán na onen svět za pomocí střelné zbraně Scott La Rock snažíc se urovnat spor mezi parťákem D-Nicem a jinou osobou. Scott La Rock se tak proti své vůli nechtěně zapsal do análů rapu tím, že byl jako první důležitá osoba  v rap game zabit střelnou zbraní. WB Records ještě tentýž rok svou nabídku samozřejmě stáhli s odůvodněním, že v jejich zájmu byla pouze celá skupina, nikoliv torzo, které z B.D.P. zbylo.

Z lukrativní smlouvy sice sešlo, ale ne na dlouho. Po půl roce přislo s návrhem kontraktu vydavatelství Jive Records jejichž nabídka zněla 300 000 babek. B.D.P. se tak upsalo tomuto perspektivnímu labelu, který působil na poli od roku 1981, a dobře udělalo, jelikož věci u B-Boy Records, původního vydavatele, pod kterým vyšel zmíněný debut "Criminal Minded" nabraly rychlý spád. Jeden ze zakladatelů Bill Kamarra  byl v brzké době poslán do basy díky čemuž label ukončil svojí činnost.

Po těchto událostech zůstal hlavní a vlastně i jedinou aktivní postavou B.D.P. samotný KRS-One. Vtipně se tedy uvádí, že po "Criminal Minded" vyšly jeho čtyři sólová alba od Boogie Down Production než se konečně rozhodl vydat desku pod svým pseudonymem KRS-One, pro kterou si však posledním B.D.P. albem "Sex and Violence" půdu dobře nezoral, ba naopak, hodně si s ním zavařil. "Sex and Violence" bylo totiž jedním velkým propadákem ze všech pohledů. Kritika stále více a více vyčítala KRS-ovo neustálé moralizující řeči, se kterými dle ní zabředl do jednoho začarovaného kruhu a rapově se zasekl na mrtvém bodě. Stejný scénář a kolotoč, který se opakoval více méně od druhého alba B.D.P. u toho pátého zkrátka jednoduše vyhořel. Aby toho nebylo málo, dalším hřebíkem do rakve alba "Sex and Violence" byla prodejnost. Desky se prodalo pouhých 250 000 kusů. Na to, že předchozí "Edutainment" získalo platinu s prodejem přes 1 000 000 kopií, tedy o 750 000 více než "Sex and Violence", se jednalo o dost razantní pád do hlubin, který Jive Records těžko rozdýchávalo a který samozřejmě s sebou nesl následky.

KRS-One později komentoval tuto událost slovy:  "V roce 1992 moje kariéra skončila". Jive Records žádalo vysvětlení a navíc odmítlo do KRS-e dále investovat, což sám interpret shrnul slovy, že se jim ani nedivil. KRS dále uvedl: "po tomto propadáku přestali v Jive Records podporovat „uvědomělý“ hip hop". Polovina publika mě odepsala, byl jsem pro ně ztrátou času. Stále se řešily počty a dokola padaly otázky na to, jestli má tak malý prodej a komerční neúspěch co dočinění s P.M. Dawn a dalšími věcmi. (V roce 1992 přerušili B.D.P. průběh koncert P.M. Dawn, vyhnali je z pódia a zahráli své tři klasiky). Samozřejmě, že měl, ale klidně se obětuju na oltář hip hopu, přinesu jako oběť, celou mojí kariéru. Nemám další důvod tu být. Nechci být produktem. Nepotřebuji hudební průmysl, já  potřebuji hip hop a uvědomil jsem si to v roce 1992 po vydání alba Sex and violence. Neprodávám desky, to není moje věc. Když budu prodávat desky, bude to skvělý, ale od toho tady já nejsem. Nechci a nejsem tady od toho, abych hrál tu jejich komerční hru.

Celá tato událost se samozřejmě musela odrazit jak ve tvorbě tak přístupu interpreta. Byl to zlomový bod, který se stal jednou velkou křižovatkou a milníkem v KRS-ovo tvorbě. Rapidně se změnil jeho přístup k rapu a všem těm věcem, které jsou součástí téhle subkultury. Uvědomil si, že pro label je jen produktem, který se ho kdykoliv zbaví a nahradí někým jiným, pokud přijde s něčím, co se neprodává, nehledě na to, že kvalitativně se může jednat v daném kruhu o masterpiece. Nechtěl zároveň ale zůstat pouhým nečinným pozorovatelem. Chtěl přivést rap zpátky tam, kam dle jeho představ patří. KRS-One se ocitl v nelehké pozici. Zůstal sice nadále vedený u Jive Records, ten do něj ale odmítl cokoliv investovat. KRS hodil za hlavu všechny původní marketingové tahy v podobě  rozhovorů pro důležitá média nebo fotky na předních stranách velkých časopisů a o veškerý marketing se začala starat jeho žena.

KRS-One nebyl jen rapovým tvůrcem, byl zároveň i jeho obrovským podporovatelem a skupoval  například spousty nosičů, v největší míře vinyly. Mezi nimi se ocitl i singl  "Just to get a rep / Who's gonna take the weight? " od Gang Starr z roku 1990, který produkoval jak jinak než DJ Premier. Obě skladby figurovaly na albu "Step in the Arena" z roku 1991. První jmenovaná skladba "Just to get a rep" se pro KRS-e stala drogou, kterou nemohl dostat z hlavy. Produkce od DJ Premiera byla přesně podle jeho vkusu. Přesně takhle si představoval, že má znít hip hop a přesně takto i chtěl, aby znělo jeho nové album. Gang Starr vyšlo v 1992 jejich třetí album "Daily operation". Ačkoliv byly všechny tři alba od Gang Starr kritikou dobře přijaty, samotná skupina žila stále ve stínu jiných skupin jako De La Soul. A nabídka od KRS-e, která padla pro DJ Premiera, že by od něj chtěl vyprodukovat celé album, přišla akorát včas. V  záměru KRS-e bylo původně celé album pod taktovkou DJ Premier-a. KRS-One a DJ Premier se zavřeli do studia. Nakonec nepřipravili celé album, ale  7 věcí z  nichž se ve finále na album dostalo šest skladeb, za kterými stál DJ Premier. Zbylá skladbu "It's gettin' hectic" byla publikována v pozdějších letech jako unreleased stuffs.

03 / 09 1993 vyšel promující singl "Outta here", který způsobil slušný boom. V hitparádě rapových singlů zaujal "Outta here" páte místo a jasně ukázal, jak bude  jednak znít nadcházející album po produkční stránce, tak i o čem bude deska tématicky. "Outta here" je jakýmsi flashbackem do minulosti, jak k rapu KRS-One přišel, co v něm zažil, jak tenkrát zněl, co je třeba z něj vymýtit a že je nutné ho přivést zpátky. Avizovaný název alba "Return of the boom bap" tedy již dále nebylo třeba vysvětlovat, jelikož úvodní singl odpověděl na veškeré otázky. Skladba "Outta here" byla zároveň jedna velká  narážečka i na přístup Jive Records k poslednímu albu B.D.P.. DJ Premier sice stál za produkcí šesti skladeb alba, stál i za prvním singlem, nicméně za nejúspěšnější skladbou alba, která se později stala jednou z nejúspěšnějších skladeb KRS-e vůbec, stál tehdy ještě málo známý producent Showbiz. Za použití samplů ze tří různých skladeb ("Inside looking out" od Grand Funk Railroad, "Submissions" od Tyrone Washington-a a "Sing a simple song" od Sly & The Family Stone) vytvořil beat, do kterého KRS na začátku evokuje zvuk policejních sirén, Woop-woop... that's the sound of da police... a hitovka byla na světě. "Sound of da Police" se stal šlágrem, který nechyběl na žádných rapových akcích. Skladba byla po vydání alba "Return of the boom bap" ještě dodatečně vydána jako druhý singl z desky v prosinci roku 1993. Všeobecně je uváděno, že k albu vyšly dva singly. Pravdou je, že vyšly ještě dva. Necelý rok po vydání alba byl ještě dodatečně vydán dvoj singl "Return of the Boom Bap / Mortal thought". Za produkcí "Mortal Thought" stál opět DJ Premier, o produkci treku "Return of the Boom Bap" se postaral KRS-One sám, stejně jako o další tři věci na albu. Zatímco první dva zmíněné singly vyšly jak na MC, CD a LP , vyšel ten poslední jmenovaný pouze na LP včetně promo cédéčka určené pouze pro rádia. Ten čtvrtý singl nevyšel jako promo singl alba ač se skladba objevila ještě před jeho vydáním. Jednalo se o věc "Black cop", která se sice na albu ocitla, každopádně původně na něj nebyla plánována. Trek "Black cop" byl součástí soundtracku ke komedii CB4 a byl uváděn jako B.D.P. trek. Skladba se nakonec objevila na albu "Return of the boom bap", nicméně neplnila roli promujícího singlu.

Album "Return of the boom bap" vyšlo 28 / 10 1993, přesně před dvaceti lety. S odlišným konceptem než byly poslední alba B.D.P., chtěl KRS-One přinést rap zpět na tu kolej, na které by podle jeho cítění měl být. Od tvrdých beatů, za kterými stál DJ Premier, Showbiz, Kid Capri nebo KRS-One sám, po lyriku. Cover na kterém KRS-One demonstrativně křičí do sluchátek, byl další prvek, kterým chtěl své tvrzení podpořit. Sluchátka jako uši DJe, přes kterého rýmuje své věci. "Return of the boom bap" vyšlo na MC, CD a 2LP. Stalo se jedním z  nejkvalitnějších alb, které KRS-One přinesl. Alba se po vydání prodalo 300 000 kopií, tedy o něco málo než posledního alba "Sex and Violence". V Jive Records sice prskali ale KRS-One byl spokojený. Ukázalo se, že má svojí stálou základnu věrných fans a že se zrno od plevele oddělilo již v minulosti...

Tracklist:
01 - KRS-One attacks (prod. DJ Premier)
02 - Outta here (prod. DJ Premier)
03 - Black cop  (prod. KRS-One)
04 - Mortal thought (prod. DJ Premier)
05 - I can't wake up (prod. DJ Premier & KRS-One)
06 - Slap them up (feat. Ill Will) (Norty Cotto)
07 - Sound of da Police (Showbiz)
08 - Mad Crew (prod. KRS-One)
09 - Uh oh (prod. KRS-One)
10 - Brown skin woman (prod. Kid Capri)
11 - Return of the Boom Bap (prod. KRS-One)
12 - P" is still free (prod. DJ Premier)
13 - Stop Frontin (feat. Kid Capri) (prod. Kid Capri)
14 - Higher level (prod. DJ Premier)